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借花抒情的优美句子

05 02月
分类:文案句子

1. 一些优美的抒情语句


1.英雄不负天下人,可你欠我幸福,拿什么来弥补

终是塞上牛羊空许约,幸福永远未完成

这世间,太少的相濡以沫,太多的相忘江湖

2.我突然就觉得自己像个华丽的木偶,演尽了所有的悲欢离合,可是背上总是有无数闪亮的银色丝线,操纵 我的哪怕一举手一投足.

I suddenly feel myself like a doll,acting all kinds of joys and sorrows.There are lots of shining siliery thread on my back,controlling all my action.

3.记忆想腐烂的叶子,那些清新那些嫩绿早已埋葬在时间刻度的前段,惟有铺天盖地的腐烂气味留在时 间刻度的尾部。 当我倔强地独自背上行囊开始我全新的路程,我知道,只要仅有的几个朋友站在我身后凝望。他们的 眼神像落日一样苍茫而深远,让我觉得沉重。 不过,当我们决定了孤独地上路,一切的诅咒一切的背叛都丢在身后,我们可以倔强地微笑,难过地 哭泣,可是依然把脚步继续铿锵。 《梦里花落知多少》

4.曾经以为念念不忘的东西,总有一天会变得面目全非。

时光没有教会我们任何东西,却教会了我不要轻易地去相信一个神话;而神话最让人膜拜的地方就在 于它的不可信!

5..我不知道死亡的时候,凝望苍穹竟然回那么凄凉,一声一声霰雪鸟的悲鸣,斜斜地掠天而去,我看到 你的面容浮现在苍蓝色的天空之上,于是我笑了,因为我看到你,快乐得像个长不大的孩子。

6.真正的英雄,不是因为他放倒了敌人,而是他有勇气监守良知,面对过去,正视现在!

7. “神剑如我,吾即剑神!举凡公理正义,无一超乎我手中长剑”

吾本息机忘世、槁木死灰之人,念念在滋于古之忠臣义士、侠儿剑客,读其遗事亦为泣泪横流,痛哭滂沱而若不自禁,今虽不能视富贵若浮云然立心之本,岂能尽忘?我身入梏炬,我心受梏方,天地大无耻,吾对之以二字,曰:正道!

8.萧伯纳说:"人生有两大悲剧,一是没有得到心爱的东西,另一是得到了你心爱的东西。"但仔细玩味,发现这话的立足点仍是占有,所以才会有占有欲未得满足的痛苦和已得满足的无聊这双重悲剧。如果把立足点移到创造上,以审美的眼光看人生,我们岂不可以反其意而说:人生有两大快乐,一是没有得到你心爱的东西,于是你可以去寻求和创造;另一是得到了你心爱的东西,于是你可以去品味和体验?

9.艺术境界和魔术境界都近乎游戏。区别仅在于,在艺术境界,人像孩子一样忘情于游戏,现实融为一体。在魔术境界,两者的界限是分明的,就像童心不灭而又饱经沧桑的成年人一边兴致勃勃地玩着游戏,一边不无悲哀地想,游戏只是游戏而已。

10.一味执著也和一味悲观一样,同智慧相去甚远。悲观的危险是对人生持厌弃的态度,执著的危险则是对人生持占有的态度。但人生是占有不了的。。。我们宁愿怀着从容闲适的性情玩味它,而不要让过分急切的追求和得失之患占有了我们,使我们不再有玩味的心情。

11.我们终于怅然发现,与时光一起消逝的不仅是我们的童年和青春,而且是由当年的人、树木、房屋、街道、天空组成的一个完整的世界,其中也包括我们当年的爱和忧愁,感觉和心情,我们当年的整个心灵世界。

12.未完成是人生的常态,也是一种积极的心态……当然,如果一个人在未完成的心态中和死亡照面,他又会感到突兀和委屈,乃至于死不瞑目。但是,只要我们认识到人生中的事情是永远做不完的,无论死亡何时到来,人生永远未完成,那么,我们就会在生命的任何阶段上与死亡达成和解,在积极进去的同时也保持着超脱的心境。

13.沉默是绝望者最后的尊严。沉默是复仇者最高的轻蔑。

14.有两种自卑。一种是面对上帝的自卑,这种人心怀对于无限的敬畏和谦卑之情,深知人类一切成就的局限,在任何情况下不会忘乎所以,不会狂妄。另一种是面对他人的自卑,这种人很在乎在才智、能力、事功或任何他所看重的方面同别人比较,崇拜强者,相应地也就藐视弱者,因此自卑很容易转变为自大。

15.人类精神的逆反形式:大智若愚、大善若恶、大悲若喜、大信若疑、大严肃若轻浮。

16.丑角也许比英雄更知人生的辛酸


2. 借景抒情的精彩句段


1 那是力争上游的一种树,笔直的干,笔直的枝。

它的干呢,通常是丈把高,象是加以人工似的,一丈以内,绝无旁枝;它所有的丫枝呢,一律向上,而且紧紧靠拢,也象是加以人工似的,成为一束,绝无横斜逸出;它的宽大的叶子也是片片向上,几乎没有斜生的,更不用说倒垂了;它的皮,光滑而有银色的晕圈,微微泛出淡青色。这是虽在北方的风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树!哪怕只有碗来粗细罢,它却努力向上发展,高到丈许,二丈,参天耸立,不折不挠,对抗着西北风。

它没有婆娑的姿态,没有屈曲盘旋的虬枝,也许你要说它不美丽,——如果美是专指“婆娑”或“横斜逸出”之类而言,那么白杨树算不得树中的好女子;但是它却是伟岸,正直,朴质,严肃,也不缺乏温和,更不用提它的坚强不屈与挺拔,它是树中的伟丈夫!当你在积雪初融的高原上走过,看见平坦的大地上傲然挺立这么一株或一排白杨树,难道你觉得树只是树,难道你就不想到它的朴质,严肃,坚强不屈,至少也象征了北方的农民;难道你竟一点也不联想到,在敌后的广大土地上,到处有坚强不屈,就像这白杨树一样傲然挺立的守卫他们家乡的哨兵!难道你又不更远一点想到这样枝枝叶叶靠紧团结,力求上进的白杨树,宛然象征了今天在华北平原纵横决荡用血写出新中国历史的那种精神和意志。 (以上两段均出自茅盾的著名《白杨礼赞》,都是借景抒情的名段,第一段是赞美白杨树的形美和神美,挖掘出了它的象征意义,第二段则是对其象征意义的深层挖掘,最终表达了赞美中华民族的精神和坚强意志的主旨。)

2 暴雨就像是个深夜闯入豪门香闺中的浪子,来得突然,去得也快。 北望黄河东流去,气宏如斯,无缤纷,却大德,中华儿女流心夹流泪,感不话语,难话别,时值今继,似是情趣亦相逢。

才恍然发现繁华似锦的江户城,到了夜里还是难掩虚空。 春夜的夜雨总是令人愁,尤其是在已山,落寞的山岭,倾斜的石径,泼墨般的苔痕。

多少前辈名侠的凄惨往事都已被埋葬在苔痕下,多少春花尚未发,就已化作春泥。 风从窗外吹进来,月光从窗外照进来,风和月同样冷。

风声中似乎隐隐有丝竹声传来,衬着瑶碧般的流水声,使这图画般的山谷,看来更平和而安静。 风也是新鲜的,新鲜而芬芳,就仿佛像多情少女的呼吸。

古往今来,也不知有多少人,用过多少名词形容“柳”。 可是他来过之后,所有的一切都已被他滋润,被他改变了。

树林中带着初春木叶的清香,风中的寒意,虽更重,但天地间却是和平而宁静的。 蓝的天,归的云,阳光刚刚升起,照在红的花,绿的叶子上,叶子上还带着晶莹、透明的新鲜露珠。

流星刚升起,一弯蛾眉般的下弦月,正挂在远处的树梢。风中还带着花香,景色神秘而美丽。

落日忽然从一片苍茫混沌的云层中露了出来,落日已经红了,很红。 落日最红的时候,就是它即将沉没的时候。

人呢?人是否也如此? 没有人,没有声音,红尘中的喧哗和烦恼,似已完全被隔绝在屋门外。 没有雾,淡淡的白云缥缈,看来却像是梦一样。

一阵风吹过,苍松间的昏鸦惊起,西天一拣斜阳更淡了。然后暮色就已笼罩大地。

月满中天。 秋风中浮动着桂子的清香。

桂子的香气之中,却充满了肃杀之意。 群星闪烁,上弦月弯弯的嵌在星空里,枣林里流动着一阵阵清香——并不是枣树的香,是花香。

人游走在景物中,不断找寻自己的面影。 深山里那种总带着几分凄凉的静寂,绝不是红尘中人能想得到的。

虽然有风在吹,吹得树叶飕飕的响,但也只不过使得这寂静更添几分萧索之意。 图画般的山林问,还亮着一点点灯光,映着那一幢幢亭台楼阁,竹篱茅舍,也映着那一道瀑布。

我可以在月落梧桐的清宵独立窗前,欣赏心垂平野,领略如水月色;更可以在风雨淋沥之秋听雨屋檐下;在繁华似锦之春望绿草遍天涯。 现在夜已很深,屋子里没有点灯,春风轻轻的从窗外吹进来,送来了满屋花香。

雪,遇到温暖的阳光,当然会溶化,然而,一块千年寒冰却不会溶化,不但不溶化,反而会使阳光变冷,变得黯然失色。 夜更静,静得仿佛可以听见露珠往花瓣上滴落的声音。

一抹朝阳,满地花荫,帘外鸟语啁啾,更显得厅堂分外宁静,三王垂髫童子,正在等着卷帘迎客。 一重又一重竹帘深重,将十丈红尘全都隔绝在帘外,却将深山秋韵全部深深的藏在厅堂中。

有人说柳如丝,有人说柳如雪,不管是如丝如雪,在一般人心目中,柳总是柔的。春夜,春雨,巴山。

这是初夏,阳光灿烂,海水湛蓝,海鸥轻巧地向船桅间滑过,生命是多彩的,充满了青春的欢乐。 只不过世上一些最危险,最可怕的事,往往就是隐藏在这平静中的。

竹帘问有燕子盘旋梁上,昔日王谢堂前燕,今日莫非已飞来此家院?案头的钟鼎,莫非是金谷故物?3 人游走在景物中,不断找寻自己的面影。 群星闪烁,上弦月弯弯的嵌在星空里,枣林里流动着一阵阵清香——并不是枣树的香,是花香。

现在夜已很深,屋子里没有点灯,春风轻轻的从窗外吹进来,送来了满屋花香。 夜更静,静得仿佛可以听见露珠往花瓣上滴落的声音。

流星刚升起,一弯蛾眉般的下弦月,正挂在远处的树梢。风中还带着花香,景色神。


3. 谁帮我写借景抒情的句子


人游走在景物中,不断找寻自己的面影。

群星闪烁,上弦月弯弯的嵌在星空里,枣林里流动着一阵阵清香——并不是枣树的香,是花香。 现在夜已很深,屋子里没有点灯,春风轻轻的从窗外吹进来,送来了满屋花香。

夜更静,静得仿佛可以听见露珠往花瓣上滴落的声音。 流星刚升起,一弯蛾眉般的下弦月,正挂在远处的树梢。

风中还带着花香,景色神秘而美丽。 暴雨就像是个深夜闯入豪门香闺中的浪子,来得突然,去得也快。

可是他来过之后,所有的一切都已被他滋润,被他改变了。树林中带着初春木叶的清香,风中的寒意,虽更重,但天地间却是和平而宁静的。

没有人,没有声音,红尘中的喧哗和烦恼,似已完全被隔绝在屋门外。 只不过世上一些最危险,最可怕的事,往往就是隐藏在这平静中的。

蓝的天,归的云,阳光刚刚升起,照在红的花,绿的叶子上,叶子上还带着晶莹、透明 的新鲜露珠。 风也是新鲜的,新鲜而芬芳,就仿佛像多情少女的呼吸。

没有雾,淡淡的白云缥缈,看来却像是梦一样。一阵风吹过,苍松间的昏鸦惊起,西天一拣斜阳更淡了。

然后暮色就已笼罩大地。月满中天。

秋风中浮动着桂子的清香。桂子的香气之中,却充满了肃杀之意。

风从窗外吹进来,月光从窗外照进来,风和月同样冷。 古往今来,也不知有多少人,用过多少名词形容“柳”。

有人说柳如丝,有人说柳如雪,不管是如丝如雪,在一般人心目中,柳总是柔的。春夜,春雨,巴山。

春夜的夜雨总是令人愁,尤其是在已山,落寞的山岭,倾斜的石径,泼墨般的苔痕……多少前辈名侠的凄惨往事都已被埋葬在苔痕下,多少春花尚未发,就已化作春泥。 落日忽然从一片苍茫混沌的云层中露了出来,落日已经红了,很红。

落日最红的时候,就是它即将沉没的时候。人呢?人是否也如此? 雪,遇到温暖的阳光,当然会溶化,然而,一块千年寒冰却不会溶化,不但不溶化,反而会使阳光变冷,变得黯然失色。

这是初夏,阳光灿烂,海水湛蓝,海鸥轻巧地向船桅间滑过,生命是多彩的,充满了青春的欢乐。 深邃的厅堂,一重又一重。

一重又一重竹帘深重,将十丈红尘全都隔绝在帘外,却将深山秋韵全部深深的藏在厅堂中。 竹帘问有燕子盘旋梁上,昔日王谢堂前燕,今日莫非已飞来此家院?案头的钟鼎,莫非是金谷故物? 一抹朝阳,满地花荫,帘外鸟语啁啾,更显得厅堂分外宁静,三王垂髫童子,正在等着卷帘迎客。

图画般的山林问,还亮着一点点灯光,映着那一幢幢亭台楼阁,竹篱茅舍,也映着那一道瀑布。 瀑布从天而降,飞珠溅玉,灿烂如银。

奇怪的是,这么大的瀑布自半空中倒挂而下,泄入湖中,水声并不震耳,反而如鸣琴奏玉,听来更觉神清气爽,显然水力已被巧妙的渲泄了很多。 风声中似乎隐隐有丝竹声传来,衬着瑶碧般的流水声,使这图画般的山谷,看来更平和而安静。

夜已深,四下静得很。 深山里那种总带着几分凄凉的静寂,绝不是红尘中人能想得到的。

虽然有风在吹,吹得树叶飕飕的响,但也只不过使得这寂静更添几分萧索之意。 春天的太阳就像是小姑娘的脸一样,终于羞答答的从云层中露出来了,暖洋洋的照在这条热闹的长街上。

大姐姐小弟弟少奶奶老太太都脱下了棉袄,穿上了有红有绿的春天衣裳,在街上溜达着晒太阳,让别人看他们的新衣裳。 用三根鸡毛两个铜钱做成的毽子满街跳跃,各式各样五颜六色的风筝飞满在蓝天上,连老太爷的嘴里都偷偷的含着一颗桂花糖。

漫长寒冷的冬天终于过去了,大家都准备好好的享受一下春天的欢乐。 山坡下的一丛杜鹃已经开花了,远处的青山被春雨洗得青翠如玉,一双蝴蝶飞入花丛,又飞出来,庭园寂寂,仿佛已在红尘外。

前面是一片春天,旭日刚刚从青翠远山外升起,微风中带着远山新发木叶的芬芳,露珠在阳光下闪亮得就像是初恋情人的眼睛。 霹雳一声,春雷又响起。

倾盆的暴雨像是一股积郁在胸中已久的怒气,终于落了下来。 一道道闪电撕裂了黝黑的苍穹,一颗颗雨点珍珠般闪着银光,然后就变成了一片银色的 光幕,笼罩了黑暗的土地。

现在本来已经应该是日出的时候了,可是在没有闪电的时候,天地间却更黑暗。 这个世界上大概很少有人会把沙漠和海洋联想到一起。

海洋是生动的、壮阔的、美丽的,充满了生命的活力,令人心胸开朗,热血奔放。 有很多人热爱海洋就好像他们热爱生命一样。

沙漠呢?没有人会喜欢沙漠,到过沙漠的人,没有人会想再去第二次。 可是一个人如果真正能同样了解海洋和沙漠,就会发现这两个看来截然不同的地方,其实有很多相似之处。

它们都同样无情,同样都能使人类感觉到生命的渺小和卑微,同样都充满了令人类完全无法忍受的变动。在这种变化中,人类的生命立刻就会变得像铁锤下的蛋壳那么脆弱。

在某一方面来说,海洋甚至比沙漠更暴厉更冷酷,而且还带着某种对人类的无情讥笑。 ——海水虽然碧绿,可爱,可是在海上渴死的人很可能比在沙漠上渴死的更多。

你看这江水奔涨,终日不停,就算有人将万两黄金丢下去,也只不过会溅起一片水花而已,等到水花消失时,江流还是不改,就好像什么事都没有发生过一样。不管你投入的是万两黄金,还是百斤。


4. 借自然景物抒情的文段


青岛的秋天

没有欧阳修《秋声赋》的凄凉,没有何其芳笔下的硕果累累,青岛秋天是平淡无奇的。但是越是平淡无奇的秋,愈是让人感到亲切、舒服。

日子一天天的过去,炎热早已不复存在,有的只是一份清爽的感觉,而我丝毫没有察觉秋天的脚步竟然这样快地到了,直到一阵凉风带给我丝丝凉意,才觉得已是秋高气爽的天气了。瞧,秋天已经在无声无息中来到了我们身边。

青岛的秋天没有太多的金色田野,但拥有的是令人沉醉的风景画。薄薄的海雾,泛黄的草儿,四季常青的松柏,,隐隐约约的山峦,林立的房屋,正是这幅画的景色。

还没到海边,就有些凉意了,向海的远方眺望,也有朦胧的雾,远处的雾更是像披上了薄纱。噢,这就是青岛秋天的海。

信步走进公园,这是一片火红的枫林,那一片片、一排排看上去那么可爱,那么充满生机,无不散发出光和热。“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。”我低声吟道,心也随之陶醉了,公园的另一角,则站着苍松劲柏,他们像往常一样,一年四季总是一身绿色的衣服。在看草坪上,以见不到往日的翠绿了,倒是一片泛黄引人注目。

下雨了!绵绵的秋雨想一位姑娘在倾吐自己的心事。让秋雨尽情的湿润自己的脸庞,秋雨和着秋风,斜斜落下,倒真是别有一番风味。雨停了,抬头仰望天空,碧空如洗,再加上海雾中若隐若现的山峦,瞧,一幅秋日山水画出现了。

没有欧阳修《秋声赋》的凄凉,没有何其芳笔下的硕果累累,青岛的秋天以一种亲切的美笼罩着你。


5. 青铜葵花借物抒情的句子


1. 我放下了尊严,放下了个性,放下了固执,都只是因为放不下你。

2. 喜欢一个人没有错,错就错在喜欢一个不喜欢自己的人。

3. 无法拒绝的是开始,无法抗拒的是结束。

4. 人生若只如初见,当时只道是寻常。

5. 鱼上钩了,那是因为鱼爱上了渔夫,它愿用生命来博渔夫一笑。

6. 在原谅与绝望之间游荡,唯一的感觉是伤伤伤!

7. 思念一个人的滋味,就像是喝了一杯冰冷的水,然后一滴一滴凝成热泪。

8. 我赢了所有人,但却输掉了你。

9. 不要轻易说爱,许下的承诺就是欠下的债!

10. 脸上的快乐,别人看得到,心里的痛又有谁能感觉到。

11. 悲伤的秋千总有微风陪伴,孤寂的夜,总有繁星点点,蓦然回首,而你却不在我身边

12. 记忆是一张挂满风铃的卷帘,藏匿不了回味里一丝缱绻的痕迹。

13. 总有一天我们学会不再忧伤,因为我们已经像蝴蝶一样,完成了既定的相聚。

14. 也许我们都曾勇敢而坚毅,只是,在与时间老人的对峙中,我们从来都不是赢家。

15. 我不明白,天空的阴霾,是你的伤怀还是我的悲哀?

16. 谁曾从谁的青春里走过,留下了笑靥,谁曾在谁的花季里停留,温暖了想念,谁又从谁的雨季里消失,泛滥了眼泪。

17. 时间的沙漏沉淀着无法逃离的过往,记忆的双手总是拾起那些明媚的忧伤。


6. 求一篇借花抒情的文章,别人有的不要..


莲,素有“风露佳人”、“碧波仙子”的美称,历来为文人墨客所钟爱 。李白的“清水出芙蓉,天然去雕饰”,杨万里的“接天莲叶无穷碧,映日荷花别红”、“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”,妇孺能诵。而周敦颐的《爱莲说》,在众多写莲的作品中更是风骚独领。究其原因,主要在于它有“四美”。

一 绘形传神的描写美

提到《爱莲说》,人们就会想到“出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉” 这句精典的描写。这段文字虽然简约,却抓住了莲的生长环境、体态风度等特点。它不仅描绘出莲的清隽挺拔、可爱可敬的形象,而且于形象之中还传神地表现出莲的坚贞高洁、正直豁达、端庄傲岸的神韵气质,使花貌、花品与人格浑然一体,从此,莲就象征着高风亮节的君子,成为君子的代名词。这种绘形传神的描写,凸现了莲之“出淤泥而不染”的独特个性,具有无与伦比的艺术价值和魅力,因此成为千古绝唱。

二 缜密精巧的构思美

《爱莲说》以“爱”为线索构思全篇。“爱”反复出现,贯穿始终,使结构十分缜密紧凑。首段采用由面到点的写法,先用“水陆草木之花,可爱者甚蕃”总起全文,然后用陶渊明爱菊与世人爱牡丹作为过渡,引出作者爱莲,进入正题。接着描写莲之形象,初步暗示了自己对莲情有独钟的原因。第二段评花,点明爱花的个中缘由,照应开头;结尾抒发感慨,再次回应前文。全文开合有度、反复照应、天衣无缝,给人一种缜密精巧的构思美感。其次,作者将绘画艺术手法纳入构思创作之中,采用正陪反衬的写法,使行文具有曲径通幽、拨云见日之妙。爱莲而不直写莲,以菊托莲,是正衬,起到了“以叶衬花”的效果;以牡丹衬莲,是反衬,鲜明地凸现出莲的神韵风采。正反衬托,使莲的君子形象卓然鹤立,令人肃然起敬。

三 错综跌宕的表达美

“文似看山不喜平”。题为“爱莲”,作者并没有开篇写莲,而是先写世上可爱的花多,用陶公之“独爱”与世人之“甚爱”宕开一笔后才写“予”之“独爱”,曲折入题。一“独”一“甚”,使文章涟漪渐起。写莲花,采用“特写”,浓墨重彩、工笔细描、重点兀现,使莲的高洁傲岸的形象赫然入目,令读者眼前一亮,怦然心动,体味无穷。第二部分却笔锋突变:“予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也。”用一“谓”字引发议论,点评人们爱花的实质,让人若有所悟。最后用一“噫”字抒发万千感慨:叹像陶公一样爱菊的人——真正的隐士太少,叹像自己一样爱莲的人——具有高尚品质的人难找,叹爱牡丹的人——追名逐利的人太多!至此,作者的写作意图豁然明了,发人深省。文章采用记叙、描写、议论、抒情的表达方式,运用比喻、双关、对比、排比等修辞手法,用骈散更迭的句子,加上陈述、疑问、感叹句式的交替使用,使文章在表达上形成简洁明快、错综跌宕的气韵,具有强烈的艺术感染力。

四 含蓄丰厚的意蕴美

只有一百多字的《爱莲说》,之所以成为千古美文、传世杰作,更在于它含蓄丰厚的意境。一是采用借花喻人的手法,赋予了文中所写之花的象征意义,使文章含蓄蕴藉,给人带来丰富的联想。文章名曰写花,实则写人。菊、牡丹、莲,都代表着不同的人格品质。专就莲而言,她的端庄大方、纯洁坦荡、坚贞高洁,就寄寓了作者不汲汲于富贵,不戚戚于贫贱,不与世俗同流合污的人生观与处世观,是作者人格特点的形象再现。二是采用写物讽时的写法。尤其是结尾一句“牡丹之爱,宜乎众矣。”一声慨叹,万千意蕴:是对追名逐利者的鄙夷,对趋炎附势者的不屑,对混浊社会的抨击。文章在作者的慨叹声中戛然而止,言有尽而意无穷,耐人寻味,引人深思。

我系……



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